"Živalska fotoreportaža je izredno nujna in pomembna za današnja vprašanja," pravi Jo-Anne McArthur, nagrajena kanadska fotografinja, novinarka in kampanja.
Izjela je izraz Animal Photojournalism (APJ) za nastajajoči žanr fotografije, ki se osredotoča na odnos ljudi do narave in poudarja trpljenje milijard živali na planetu zaradi človeških dejavnosti, vključno s tovarniškimi kmetijami, rejnimi objekti in poskusi na živalih.
Zloraba narave ni škodljiva samo za živali; vpliva na vse naše življenje, od podnebnih sprememb do svetovne pandemije (ki naj bi izvirala iz netopirjev ali pangolinov na kitajskih trgih divjih živali). McArthur je tudi avtor knjige Hidden: Animals In The Anthropocene in ustanovitelj We Animals Media.
Z njo smo se pogovarjali o živalski fotoreporterji in zakaj je to tako pomembno.
Kako definirate živinorejo?
Pravim mu, da nastaja žanr, ki izhaja iz številnih različnih vrst fotografije. Fotografija divjih živali je postala veliko bolj pomembna za ohranitveno fotografijo, vendar ohranitvena fotografija še vedno izključuje številne živali, in sicer domače živali ter milijarde živali v laboratorijih in tovarniških kmetijah.
Ker so te živali čuteče in ustrezne, fotoreporterstvo živali rada vključuje vse. Zato jih imenujemo "skrite" živali, - skrite so pred javno vestjo, skrite pred mediji. Te živali in zgodbe poskušamo približati naprej.
Gre tudi za mešanico konfliktne fotografije in ulične fotografije.
Problemi z živalmi vplivajo na vse na planetu. Ali APJ vidite kot rastoče območje?
Da, zato sem si želel, da bi fotoreporterstvo živali pomenilo nekaj samo po sebi. Novinarstvo je običajno novo in pravočasno. Želel sem jo opredeliti kot svojo stvar in kot nekaj, kar se prekriva z drugimi trenutnimi pomembnimi vprašanji.
Na primer, tovarniško kmetovanje prispeva k podnebnim spremembam, se prekriva s pravicami delavcev, prekriva z vprašanji zdravja ljudi in pandemijo, ki jo povzroča naša uporaba živali. To je vse del opredelitve.
Koga bi označili za odlične primere živalskih fotoreporterjev?
Obstaja španski fotograf, ki nosi psevdonim Aitor Garmendia. Za svoje preiskave prašičjih farm je letos v kategoriji Okolje prejel številne nagrade in nagrade World Press Photo.
In tu je poljski fotograf, ki uporablja tudi psevdonim Andrew Skowron. Ti fantje so pri svojem delu popolnoma neusmiljeni in neumorni. Proizvajajo veliko preiskovalnih del, ki so jih nevladne organizacije uporabljale po vsem svetu.
Številne fotografije vas in drugih živalskih fotoreporterjev so moteče videti in marsikdo se bo hotel obrniti stran. Kako zahtevno je področje za delo?
Da, ne ustvarjamo slik za stene ljudi. Včasih končajo na stenah na razstavah o tej temi.
Toda te slike so v glavnem namenjene zagovornikom. Namenjeni so izobraževanju splošnih množic. Želimo, da končajo v večjih medijih.
To je naš del sestavljanke, ko gre za spreminjanje stvari za živali. Novinarji so tu, da javnosti predstavijo, kaj se dogaja za zaprtimi vrati. Za nevladne organizacije pogosto nudimo materialne dokaze, ki jih lahko predstavijo javnosti.
Te fotografije morajo sporočiti zgodbo ali sporočilo in morajo biti vizualno presenetljive. Kakšen je vaš kreativni pristop in kako uravnotežite te elemente?
Lahko govorimo o posamezni podobi ali pripovedi. Fotoreporterji delajo na obeh. Želimo zgodbo. Želimo pokazati širšo sliko.
Pri živalski industriji je zares zanimivo to, da se te živali vsak dan redijo na milijarde. Lahko gremo na farmo kokoši ali na kokošjo kokoš, v vseh hlevih bomo morda srečali 900.000 ptic. Popolnoma je noro. Tako želimo prikazati lestvico, ne glede na to, ali je to z brezpilotnim letalnikom ali z divjim kotom.
Potem pa želimo pokazati tudi posameznike, ki sestavljajo te milijone. Tako kot pri vojni fotografiji se lahko veliko bolje povežemo, če posamezniku omogočimo očesni stik, ko skozi objektiv vidimo njegovo trpljenje od blizu.
Veliko mojih najbolj povezanih podob je bilo tistih, kjer sem dejansko blizu z živaljo, s širokim kotom, zato prikažem posameznika, ki me gleda, hkrati pa tudi kontekst in situacijo, v kateri je ta žival.
Ali gre pri tej fotografiji za vpliv?
Želel bi si, da bi ljudem izročil podobo mučenja nad živalmi in rekel: "O moj bog, tega ne počnem nikoli več."
Toda ljudje tega ne počnejo. Ljudje so obrambni in zelo navezani na način, kako to počnemo. Razumem, da.
Zato je pomembno imeti kontekst in pripoved, sodelovati z nevladnimi organizacijami, dajati rešitve … Ne gre samo za terensko delo.
'Hope In A Dark Forest', vaša fotografija vzhodnega sivega kenguruja in dojenčka v avstralskih gozdnih požarih, je zmagala v kategoriji Človek in narava v kategoriji Fotograf divjih živali leta 2022-2023. Je bilo to težko dobiti?
Preden sem jo posnel, sem vedel, da bo ta fotografija ubijalska. Je v nasadu evkaliptusa, zato je bilo vse v vrstah.
Skozi diagonalne vrstice sem videl, da je kenguru in začel sem hoditi proti želenemu kotu.
Hotel sem streljati naravnost skozi nasad. Videl sem barve in kakovost svetlobe, njeno dlako in razmišljal sem "Oh ne, oh ne", če bi se premaknila. Prišel sem tja, kjer sem moral biti, ona pa je tam ostala in me samo opazovala. Fotografiral sem, vendar sem vedel, da je želena slika, če sem bolj oči v oči, zato sem se prikleknil. Imel sem čas, da sem dobil nekaj fotografij, potem se je odbila.
Bil je eden tistih trenutkov, ko ste želeli to sliko postaviti na trdi disk in v oblak ter jo nekajkrat varnostno kopirati, ker veste, da ste ujeli ganljiv trenutek.
Seveda so se drugi ljudje strinjali. Ta fotografija je zdaj že dobro znana. Uporabljali so ga in tiskali po vsem svetu.
Skrite: Živali v antropocenu je zdaj naprodaj
V njej so slike 40 živalskih fotoreporterjev in uvodna beseda Joaquina Phoenixa, Skrite: Živali v antropocenu avtorice Jo-Anne McArthur, je zdaj v prodaji, objavlja pa jo We Animals Media.
Za več informacij o delu Jo-Anne kliknite tukaj.
Jo-Anne je tudi soustanovila projekt Unbound, multimedijski dokumentarni projekt, ki poudarja ohranjanje žensk.
Oglejte si zmagovalce Nature Photograph of the Year 2022-2023
10 najboljših nasvetov za fotografiranje divjih živali
Najboljše knjige o mizici o fotografiji
