Canonski veleposlanik iz Barcelone Guia Besana razpravlja o svoji zadnji seriji Strangely Familiar - projektu, ki ga navdihujejo osebne bolezni in resnična zgodba ženskega čudaka iz 19. stoletja.
Guia se je začela ukvarjati s fotoreporterji, vendar se je po rojstvu hčerke leta 2007 preusmerila iz dejstva v fikcijo in posledični notranji konflikt, s katerim se je znašla kot nova starša s profesionalnimi ambicijami.
Besanina najnovejša serija Strangely Familiar s stilizirano fikcijo preučuje zelo resnično diskriminacijo žensk, za katere velja, da so drugačne - tako v preteklih kot danes. Projekt je bil v celoti posnet s Canon EOS R5 in Canon RF 50mm F1.2L USM objektivom.
Za praznovanje mednarodnega dneva žensk smo navdihujočo Guio ujeli s hitrim intervjujem z 10 vprašanji in delili njene portretne fotografije s prejšnjega promocijskega posnetka Canon EOS R …
1. Kaj vas je spodbudilo k ustvarjanju Strangely Familiar?
Nekega jutra sem zajtrkoval s hčerko in popila požirek kave, ki se je razlil po meni. Moja 10-letna hči je rekla: "Nekaj čudnega je pri tebi, mama, to so tvoja usta." Seveda, ko sem se pregledal v kopalniškem ogledalu, je eno oko odprlo oči, moja usta so se obesila na isto stran. Bil sem prestrašen, da me je zadela kap, zato sem skočil v taksi v bolnišnico, kjer so mi zdravniki razložili, da imam Bellovo paralizo, začasno paralizo obraznih mišic.
V naslednjih treh mesecih se je moj svet pojavil na nov način. Za spanje sem moral uporabiti slamico in si zapreti oko, da sem zaspal, bila je nočna mora. Zavedel sem se pogleda drugih ljudi in spoznal, da sem izgubil določeno stopnjo privilegiranosti, in spoznal sem, kaj pomeni biti privilegiran. Dve leti in pol pozneje in skoraj v celoti sem si opomogel, da me je sprememba dojemanja zanimala.
2. Povejte nam o Juliji Pastrani in zakaj ste se odločili za njeno fotografiranje?
Začel sem raziskovati čudaške predstave iz 19. stoletja, ko sem naletel na lik Julije Pastrane, Mehičanke, rojene z genetskim stanjem, ki je pomenilo, da so njen obraz in telo pokriti z lasmi. Izkoriščena in zasmehovana Julia je nastopila v oddaji Najgrša ženska na svetu. Nenavadno znano, navdihuje jo Julijina zgodba in moje izkušnje ter to, kako se ujema s širšim pristopom uporabe fikcije za razmislek o resničnosti ženske danes.
3. Čeprav je Strangely Familiar uprizorjen, ima v resnici dve referenčni točki - vaše izkušnje in zgodbo Julije Pastrane. Zakaj ste jih želeli tkati skupaj?
Ne morem primerjati svojih izkušenj z Julijinim življenjem, toda to je bila iskra. Želel sem raziskati njeno osamljenost, samoto in tudi odpornost. Zame me je ta izkušnja naredila boljšega človeka. Spomnim se, da sem sedel v avtobusu, kjer so me vsi gledali. Zlasti ena ženska se je zdela gnusna.
To je navdihnilo sliko iz serije, ki prikazuje skupino ljudi v megli, ki govori o naključnosti, s katero se rodiš v situaciji. Pravice ni. Spraševal sem se o življenju teh drugih ljudi, te ženske. Obstajajo čudne predstave, da se ljudje počutijo bolje, ko vidijo, da je življenje nekoga drugega slabše od njihovega. To obstaja še danes - na način, kako se obsojamo na družbenih omrežjih in na tem avtobusu.
4. Ali menite, da to pove nekaj večjega o tem, kako se z ženskami ravna vizualno?
Da. Ženske imajo ta pritisk, da bi bile estetsko popolne. Toda to so različne ideje, ki jih lahko vnesete v podobo. Moje delo se vedno začne pri meni, iz osebne situacije, nato pa ga počasi univerzaliziram. V mislih nimam ene publike ali enega pomena - gre za ustvarjanje razprav o temi.
5. Katera čustva ste želeli vznemiriti s temi slikami in kako k temu prispeva silicijeva maska, ki jo nosi model?
Ko te slike vidite, vas moti. Ampak tam je nekaj resničnega, kar sem živel. Nisem imel proračuna, da bi se za vsako snemanje nekdo pokril profesionalno, zato sem masko naročil pri italijanskem studiu za posebne učinke. Prosil sem jih, naj v laseh obdržijo nekaj o Juliji Pastrani, vendar naj to pomešajo z nečim sodobnejšim. Že na prvih slikah sem začutil, da je v njem nekaj nenavadnega, kar mi ni všeč. Toda zaradi tega sem hotel iti z njim in videti, kaj se je zgodilo. To je čudno, kar so ljudje čutili, ko so me videli.
6. Za neprofesionalni model ste se odločili kot Julia Pastrana, zakaj je bilo to tako?
Pogosto ugotovim, ko uporabljaš profesionalni model, ti dajo samo eno stvar in to je to. Ljudje, ki niso modeli, vam lahko dajo veliko več. Ali pa vam dajo nekaj manj in to je zanimivo na drugačen način. Fotografsko postanete bolj ustvarjalni, ker pride do izmenjave in sodelujejo v vašem ustvarjalnem procesu.
7. Kakšen je vaš kreativni postopek za Strangely Familiar?
Pogosto se začne z lokacijo. Vidim, da se mi mesto, ki mi je všeč, ujema z neko idejo v mislih in začnem delati okoli tega. Te slike niso prizori, posneti neposredno iz življenja Julije Pastrane; raziskujejo stvari, ki so nas povezale. Moj postopek gre za komponiranje. Gre za poskušanje najti stvari v resničnem svetu - lokacije, kostume, ljudi, rekvizite -, ki najbolje izražajo moje misli.
8. Kateri komplet ste uporabili za ta projekt?
Te slike sem posnel na Canon EOS R5 in Canon RF 50mm F1.2L USM objektiv s pomočjo stojala. Osredotočenost na EOS R5 je neverjetna, datoteke RAW pa ogromne, kar je pomembno za likovno fotografijo, še posebej, ker rada razstavljam svoja dela v velikem obsegu. Zdi se mi tudi, da gre za tako prilagodljivo kamero - lahko jo nastavite tako, da sledi vašemu načinu razmišljanja, zaradi česar postopek poteka nemoteno. Zame je kot najboljši prijatelj!
9. Začeli ste s fotoreporterstvom in pogosto delali na področju ženskih izkušenj. Je bil trenutek, ko ste se razočarali nad žanrom in se namesto tega usmerili k fikciji?
Tudi ko sem delal reportaže, sem si ogledoval delo Gregoryja Crewdsona in Stana Douglasa. Ti ljudje so vedno predstavljali tisto fotografijo, ki mi je bila všeč. Nikoli ne bi spreminjal položaja predmetov, iskal pa sem okvirje, ki bi jih bilo mogoče brati na različne načine. Ko sem zanosila s hčerko, je bila moja prioriteta materinstvo. Ta konflikt sem imel, ko sem hotel biti "dobra mati", hkrati pa sem hotel biti fotograf in sem bil ambiciozen. Odločil sem se, da bosta materinstvo in konflikt moja naslednja tema. Začel sem ustvarjati prizore, ki opisujejo, kaj čutim, o čem govorijo moji prijatelji. To je bilo leto 2007 - govoriti o otroškem bluesu je bilo takrat tabu.
Delo sem pokazal italijanskemu uredniku fotografij, ki me je spodbudil k nadaljevanju, nato pa sem leta 2012 prejel nagrado Amilcare Ponchielli GRIN. To priznanje mi je pokazalo, da obstaja prostor za tovrstno pripovedovanje zgodb, ki je prišlo iz resničnosti, a je bilo izmišljeno. Začel sem tudi čutiti, da je potovanje po svetu in pripovedovanje zgodb različnih kultur problematično. V šestdesetih, sedemdesetih in osemdesetih letih so veliki fotografi imeli proračun, da bi mesece pokrivali te zgodbe in jih razumeli. Zdaj je to le redko mogoče. Če potujete v različne kraje, je težko resnično razumeti situacijo. Če bi zgodbe pripovedoval na drugačen način, bi bil lahko iskren. Počutila sem se svobodneje.
10. Ali obstaja nekaj o 'izmišljeni' fotografiji, za katero menite, da je primerna za zajem zlasti ženskih izkušenj?
Ne. Fotografi so moški, ki to počnejo. Gre bolj za to, da je treba nekaj pregnati. Osredotočam se na ženske izkušnje, ker sem ženska. Potem pa, če bi bil moški, ne bi šel skozi nosečnost, zato bi morda nadaljeval s potovanjem kot fotoreporter. Ali zaradi tega, ker sem ženska, delam tovrstno delo ali ker sem ženska zaradi tega videla stvari na drugačen način? O tem je razprava. Če me vprašate: 'Ali se imate za feministko?', Bi seveda rekel pritrdilno, toda to ni bilo bistvo, ko sem začela. Bistvo je bilo raziskati stvari, ki sem jih čutil, in jih izraziti.
Pregled Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Pregled Canon EOS R5
Pregled Canon EOS R
Najboljši Canon fotoaparat
Najboljši Canon RF objektivi
