Medtem ko je bil prehod s filma na digital digitalni industriji velik preobrat, je bil verjetno propad kompaktne kamere največji gospodarski vpliv. Mnoge od teh kamer so bile morda poceni in vesele, vendar so se prodajali v velikem številu in vsi večji proizvajalci so promovirali široko paleto modelov.
V primerjavi s posli s kompaktnimi fotoaparati je bil zrcalnorefleksni fotoaparat majhen, vendar so prihodki od prodaje točk in fotografij financirali razvoj izdelkov višjega cenovnega razreda, od katerih mnogi sicer finančno ne bi bili uspešni.
Na vrhuncu priljubljenosti 35-milimetrskega kompaktnega fotoaparata - od konca sedemdesetih do sredine devetdesetih let - bi bilo naenkrat na voljo nekaj sto modelov, ki bi se lahko začeli že pri nekaj sto, cene bi se začele pri manj kot 50 ameriških dolarjih.
Poleg snemalcev so sodelovale tudi filmske družbe - Kodak, Konica, Fujifilm in Agfa. Tudi Polaroid je nekaj časa tržil vstopne 35-milimetrske kompaktne izdelke, na drugem koncu trga pa so bili Leica, Minox, Rollei in Contax.
Številne japonske znamke kamer, ki jih danes ni več, so bile pomembne igralke na trgu 35-milimetrskih kompaktnih kamer, vključno z Minolto, Konico (spet), Yashico in Chinonom. Tudi Mamiya je v začetku osemdesetih let ponudila linijo kompaktnih fotoaparatov, seveda pa je Hanimex lokalno v Avstraliji tržil ogromno izbiro večinoma proračunskih modelov.
Samsung in Panasonic sta sodelovala že veliko pred prihodom digitalne dobe (modeli slednjih so bili sprva trženi pod blagovno znamko National). Morda je zgovorno, da je ves ta čas Sony delal na elektronskih projektih brez filma.
Format za uspeh
Ko je fotografija postajala vedno bolj dostopna in cenovno dostopna, je postajalo vse večje povpraševanje po manjših in enostavnejših fotoaparatih. Format 35 mm je bil logična izbira, še posebej, ker je bil od leta 1934 na voljo v prednaloženih kasetah, ki jih je bilo lažje naložiti kot valjčni film in veliko bolj priročni kot samonaloženi tipi za večkratno uporabo, ki so med drugim potrebovali temno sobo .
Ikoni Leicas in Zeiss, ki so bili ključni za popularizacijo 35-milimetrskega filma, so bili dragi, vendar so se v poznih tridesetih letih začeli pojavljati cenovno ugodnejši modeli - kot so Kodakovi modeli Retina in Retinette, format pa je hitro pridobival na priljubljenosti. Po drugi svetovni vojni so številni japonski proizvajalci fotoaparatov začeli izdelovati 35-milimetrske kamere z daljnogledi - mnoge temeljijo na osnovni zasnovi bodisi Leice bodisi Contaxa - in iz teh so nastali preprostejši, cenejši modeli s fiksnimi lečami.
Do začetka šestdesetih let je večina japonskih znamk ponujala kompaktne in cenovno ugodne 35-milimetrske RF kamere; med njimi Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus in Ricoh (medtem ko sta se Asahi Pentax in Nikon osredotočila predvsem na 35-milimetrski zrcalno-refleksni fotoaparat). Kodak je zasledoval idejo o še lažjem nalaganju filmov s kartušo 126, na kateri je temeljila njegova serija usmerjenih kamer Instamatic, format pa je nato prevzelo kar nekaj drugih.
Na Japonskem je bila povečanje cenovne dostopnosti ena ključnih prednostnih nalog, pa tudi ustvarjanje manjših kamer, kar je rodilo polokvirno 35-milimetrsko konfiguracijo, ki jo je Olympus najbolj uspešno izkoristil s svojo serijo Pen, sprejelo pa ga je tudi kar nekaj drugih, vključno s Canonom , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh in Yashica.
Pol-okvirni 35-mm format je omogočil, da je bila še vedno v veliki meri mehanična kamera veliko bolj kompaktna, toda v času, ko so se sedemdesetih let prejšnjega stoletja začela premikati, je bilo to omogočeno z elektroniko. Avtomatizacija je omogočala tudi preprostost delovanja brez žrtvovanja zmogljivosti, medtem ko je prej usmeritev in streljanje pomenila bodisi leče s fiksnim ostrenjem bodisi ostrenje v coni in morda celo en sam zaklop ali vsaj zelo omejen obseg nastavitev osvetlitve.
Vgrajeno merjenje v cenovno dostopnih RF kamerah se je začelo pojavljati v zgodnjih šestdesetih letih in privedlo do različnih ravni samodejnega nadzora osvetlitve - pogosto poimenovane "elektronska osvetlitev" ali EE na kratko - toda nalaganje filmov, predvajanje okvirja in previjanje nazaj so bili ročni, bliskavica pa dodatek.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Tek na samodejni način
Konica je od sredine šestdesetih let naprej postavljala tempo, najprej je v pionirskih delih pionirala večino korakov do popolnoma samodejnega nadzora osvetlitve. Leta 1974 je predstavil C35 EF, prvi 35-milimetrski kompakt z vgrajeno bliskavico, vse skupaj pa je doseglo vrhunec v začetku leta 1978 s C35 AF, prvim modelom s samodejnim ostrenjem - z uporabo Honeywellovega pasivnega modula Visitronic - in seveda vgrajena bliskavica.
Vendar je še vedno imel ročni transport filma, čeprav je Konica že leta 1966 z idejo eksperimentiral in kasneje leta 1978 predstavil prvi 35-milimetrski zrcalno-refleksni fotoaparat z vgrajenim samodejnim navijalnikom FS-1.
Čast linije za prvi popolnoma samodejni 35-milimetrski kompakt zatrjuje Canon za svoj AF35M, napovedan novembra 1979 - in na Japonskem znan kot "Autoboy" -, ki je prvi uporabil aktivno infrardeče samodejno ostrenje v obliki triangulacije. Za zapis je Chinon leta 1978 predstavil prvi 35-milimetrski kompaktni motor, vendar je imel ta model, 35M, še vedno ročno ostrenje z območnim tipom.
Vključitev vgrajenega motorja za transport filmov, samodejnega pogona AF in bliskavice ob ohranjanju zunanjih dimenzij kamere, ki bi jih še lahko označili za „kompaktne“, je bil izziv in kar nekaj kompaktnih plošč 35 mm - zlasti tistih, ki promovirajo manjše velikosti - je ohranilo ročni napredek filma in previjanje tudi v osemdeseta leta. Toda dirka je kmalu ponudila več zmogljivosti v bolj kompaktnih paketih, naslednji izziv pa je bil stisniti zoom objektiv.
Prvi korak so bile leče z dvojno goriščno razdaljo (običajno standardne in kratke telefoto) - primer Minolta AF-Tele iz leta 1985, z nastavitvami 38 mm in 60 mm - nato ročni zoom in, končno, sveti gral z močnim zoomom, ki je bil prvič realiziran leta 1986 s Pentax Zoom 70.
Čeprav je bil to takrat dober dosežek, Zoom 70 ni bil ravno majhen (in je postal ljubkovalno imenovan tudi "Opeka"), saj je tehtal 460 g, preden so naložili baterijo ali 35-milimetrsko filmsko kaseto. Iz tega razloga so modeli dvojnih leč ostali priljubljeni v osemdesetih letih z Nikonovim TW2 (1987), ki je imel nastavitve 35 mm in 70 mm, in je bil takrat celo najtanjši 35-milimetrski kompaktni fotoaparat.
Vendar pa je zoom objektiv kmalu postal ključna obsesija proizvajalcev fotoaparatov, najprej z vedno daljšimi telefoto goriščnicami, nato pa, čeprav tehnično bolj zapleteno, povečave s širšim kotom. Ko so bile tehnike izdelave poceni asferičnih elementov leč iz optične smole izpopolnjene, je zoom compact resnično vzletel. Vendar so bile mnoge od teh kamer še vedno precej velike in obsežne, kar je pripeljalo do ideje o "mostni kameri", ki je bila tržena kot alternativa za 35-milimetrski zrcalno-refleksni fotoaparat z zoom-objektivom s fiksno lečo … kompakten!
Koncept je bil kratkotrajen in z resnostjo so ga nadaljevali le Ricoh (serija Mirai iz leta 1988), Chinon (serija Genesis, prav tako iz leta 1988), Yashica (s polovično serijo Samurai iz leta 1987) in Canon (z Epoco / Serija Photura iz leta 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
Na drugem koncu velikostne lestvice so bili usklajeni poskusi, da bi bil 35-milimetrski kompaktni fotoaparat čim manjši, predvsem pri Olympusu. Podjetje je že pokazalo svoje mojstrstvo pri določanju velikosti s polokvirnimi kamerami Pen in leta 1972 z OM-1, kamero, ki je vplivala na naslednjo generacijo 35-milimetrskih zrcalno-refleksnih fotoaparatov. Oblikovalec obeh, Yoshihisa Maitani, je zdaj svoje inženirske sposobnosti spremenil v 35-milimetrski subkompakt, rezultat pa je bil XA, predstavljen leta 1979.
XA je uporabil iznajdljiv pokrov za lečo in iskalo, ki je vključeval daljinomer. Oblika preklopne školjke je XA zlahka dala v žep - izjemno za tisto, kar je bila še vedno v glavnem mehanska kamera -, vendar je miniaturizacija prišla s kompromisi, kot sta dodatna bliskavica in ročica za navijanje filma je bila nastavljena na dnu.
Približno desetletje pozneje in z IC čipi, ki jih ima zdaj na voljo, je Maitani ustvaril serijo ultra-kompaktnih naprav mju, ki se je začela leta 1991. Ti modeli so bili spet uporabljeni v obliki školjk in so bili dovolj tanki, da so bili v žepu, zdaj pa jih je bilo brez kompromisov - prvotni mju (Olympus je dejansko uporabljal simbol Μ) je imel programiran nadzor osvetlitve, samodejno ostrenje, vgrajeno bliskavico in popolnoma motoriziran transport filmov.
Prodali so pet milijonov primerkov, sledili sta dve različici z zoomom, vendar je prav naslednja generacija mju-II (predstavljena leta 1997) dobila status kultne kamere in je še danes cenjena. Imel je samodejno ostrenje z več žarki, širši obseg osvetlitve, hitrejši objektiv 35 mm f / 2,8 in samodejno barvno uravnoteženo bliskavico z načinom zmanjšanja učinka rdečih oči. Vse to v še vitkejšem telesu, ki je tehtalo le 135 g. Olympus jih je prodal 3,8 milijona.
Hanimex Holiday, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch v ZDA), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Prevzem tovora
Kljub vsej avtomatizaciji so raziskave potrošnikov pokazale, da so največji problem 35-milimetrskih kompaktnih fotoaparatov napake pri nalaganju filma, zaradi katerih manjkajo dragocene fotografije.
V zgodnjih devetdesetih letih je Kodak začel delati na bolj varnem dizajnu kaset in temu projektu so se pridružili Fujifilm, Canon, Minolta in Nikon. Napredni sistem fotografij (APS) je uporabil 24 mm širok film, vendar je bil ta najdaljši ukrep, zato je bila standardna velikost slike 25,1x16,7 mm, kar predstavlja obrezovanje 1,44-krat v primerjavi z okvirjem 35 mm.
Perforacij ni bilo, vse transportne dejavnosti pa so upravljali s prozorno magnetno prevleko, ki je omogočala različne formate okvirjev - poimenovanih Classic (izvor današnje velikosti senzorja APS-C), Panoramski in Visoka ločljivost - na istem zvitku. Nekatere kamere APS so omogočale kasnejšo zaustavitev, odstranitev in ponovno nalaganje kasete, vse brez nevarnosti nenamerne izpostavljenosti. V praksi potrošniki dejansko nikoli niso videli samega filma … Kaseta APS se je samodejno naložila, ko se je enkrat spustila v kamero in jo po obdelavi vrnila z negativi.
Kamere APS so film vnaprej naložile na prevlečno tuljavo - seveda vse samodejno -, nato pa so ga "obrnile" nazaj v kaseto, s čimer so bile izpostavljene slike vedno varne. Številni 35-milimetrski kompaktni izdelki so imeli tudi predhodno navijanje, vključno s poznejšimi primeri Fujfilmovih modelov "Drop Load" ali DL-serije - še en poskus minimiziranja napak pri nalaganju filma s poenostavljeno razporeditvijo spuščanja za 35-milimetrsko kaseto z samodejnim navojem. Vendar ni bil tako varljiv kot APS.
Po zagonu se je sistem razširil na Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica in Contax. Ena glavnih blagovnih znamk kamer, ki se ni prijavila na APS, je bila Ricoh, toda takrat je bila izjemno uspešna s svojim izjemno tankim R1, še enim 35-milimetrskim kompaktom, ki je pridobil kultni status in je mimogrede duhovni prednik današnjega GR serijski digitalni modeli.
APS je imel precejšen potencial, vendar ga je oviralo nekaj dejavnikov, vključno z izzivom prodaje manjše velikosti slike - in s tem zmanjšane kakovosti slike - od še vedno zelo priljubljenih 35 mm. Zaradi težav s kakovostjo slike sta propadla tako format 110 kot tudi druga Kodakova kreacija, Disc Film, in to je bil razlog, da APS nikoli ni hotel pritegniti profesionalcev ali večine navdušenih fotografov, čeprav so Canon, Minolta in Nikon lansirali 24 mm SLR sistemi.
Daleč največja težava pa je bil pojav digitalnega slikanja, ki je na trg potrošnikov sprva prišlo kot kompaktni fotoaparat in se je prekrivalo APS v poznih devetdesetih in zgodnjih 2000-ih.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990
Praktica Sport Regal, 1991
Začetek konca
Kodak je izgubil zanimanje za APS skoraj takoj po objavi februarja 1996 in zlahka je razbrati, zakaj je, ne mnogo pozneje, junija, lansiral prvo svojo kamero iz serije Digital Compact (DC), DC20 (mimogrede, narejeno avtor Chinon). To je bila prva resnično kompaktna - in razmeroma dostopna - digitalna kamera, ki je bila po današnjih merilih primitivna, vendar je predstavljala začetek konca za filmski kompakt.
S skoraj vsakim večjim podjetjem za potrošniško elektroniko - ne le Sony in Panasonic -, ki se je trudilo za delček novega trga digitalnih kompaktnih fotoaparatov, so se "tradicionalne" blagovne znamke fotografirale, da bi bile pripravljene na nove tekmece. Bilo je prehodno obdobje, ki je trajalo sredi noči, toda vsi viri R&S so bili namenjeni novi kategoriji DSC - digitalni fotoaparat - kar je v tistih zgodnjih dneh pomenilo kompakt.
Digitalna konfiguracija je omogočala veliko več svobode pri oblikovanju in oblikovanju, vendar so bili ti fotoaparati še vedno razmeroma dragi, pri čemer je prodaja 35-milimetrskih kompaktnih kompaktov nekaj časa kljubovala. Kodak je APS izvlekel v začetku leta 2004, kar je druge udeležence spodbudilo k postopnemu reševanju v naslednjih nekaj letih. Uradno je bil razglašen za mrtvega leta 2011, ko je prenehala tudi vsa proizvodnja filma APS. Število novih 35-milimetrskih kompaktnih izdelkov se je začelo tudi zelo hitro zmanjševati, pri čemer je večina glavnih blagovnih znamk do leta 2010 iz tega sektorja izstopila, nekatere - kot so Chinon, Konica-Minolta in Kyocera (Yashica in Contax) - pa tudi iz poslovanja s kamerami. .
Danes je digitalni kompaktni fotoaparat ogrožena vrsta, ki jo večinoma uniči grožnja, ki je proizvajalci fotoaparatov niso videli (ali je bila zelo podcenjena) - pametni telefon. 35-milimetrski film ostaja na voljo tako v barvah kot v črno-beli tehniki - vključno s številnimi butičnimi blagovnimi znamkami, ki so se pojavile v zadnjih letih -, vendar novih 35-milimetrskih kompaktnih izdelkov praktično ni mogoče najti (Lomoovi čudni in čudni izdelki na stran), kar ustvarja uspešen trg rabljenih rab. . Posledično nekateri 35-milimetrski modeli uživajo drugi krog priljubljenosti, na primer serija Olympus mju-II in Ricohova družina R / GR.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Mali dragulji
Kot ocenjevalec fotoaparatov v osemdesetih in devetdesetih letih se mi je zdelo, da so kompaktni stroški … tako veliko je bilo tudi modelov "jaz" in se mi niso zdeli tako vznemirljivi kot zrcalno-zrcalni fotoaparati ali daljinomeri. Ah, plitkost mladosti!
Pravzaprav je kompaktni fotoaparat predstavil veliko tehnologij, ki so se daleč pozneje znašle v 35-milimetrskih zrcalno-refleksnih fotoaparatih, kar je bil odličen primer samodejnega ostrenja. Količinska prodaja je spodbudila ta razvoj in ustvarila donos, ki je dejansko omogočil izdelke na ravni navdušencev, ki so se v primerjavi s prodali v zelo majhnem številu. Če se zdaj ozremo nazaj, so bile nekatere od teh kamer resnično izjemnega dizajna za tisti dan, z dodatnim izzivom, da so vse zapakirali v čim manjši faktor.
Poleg tega je bilo treba operacijsko preprostost "usmeriti in ustreli" podpreti z zmogljivimi sistemi kamer, da se zagotovi pravilno ostrenje in osvetlitev, ne glede na situacijo. Mogoče je bilo veliko podobnih modelov - vse glavne blagovne znamke so se trudile tekmovati na vseh ravneh -, vendar so imele številne od teh kamer tudi svoje majhne dotike individualnosti ali značaja, bodisi v stilskih ali prevarantskih potezah, o katerih so si zasnovali oblikovalci. bistvena razlika … govorna kamera, kdo?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Zanimivo je, da je APS i-Zoom 75 skoraj enake velikosti kot 35-milimetrski mju-II, vendar ima uporaben 28-75-milimetrski zoom in do zdaj je Olympus uporabljal splošno zanesljivejše pasivno samodejno ostrenje. Nabor funkcij vključuje izbiro načinov z več območji (vodnjak, trije) in točkovnega merjenja, bliskavico za zmanjšanje učinka rdečih oči, možnost nočnega prizora in vremensko zatesnitev.
Za zapisnik, to je bila Minolta AF-S V, ki je bila predstavljena leta 1984 in ni govorila toliko kot izdaja krmnih ukazov, kot so "Naloži film", "Pretemno, uporabi bliskavico" ali "Preveri razdaljo". Odveč je omeniti, da danes ni bil velik uspeh, danes pa zelo zbirateljska radovednost.
Pravzaprav se je zanimanje za skromno 35-milimetrsko kompaktno kamero (in celo modele APS) precej obudilo, kar predstavlja zelo ugoden način za filmsko fotografijo. Večina jih je bila precej zanesljivih in veliko dela z vrstami baterij, ki so še vedno na voljo, na primer AA ali AAA. Še bolje, kot je bil prvotni namen, še vedno prinašajo dobre rezultate s pritiskom na gumb.
Zaradi česar je vredno priznati zlato dobo 35-milimetrskega kompaktnega fotoaparata, je veliko milijonov spominov in posebnih trenutkov, ki so jih zabeležili in ohranili ti mali dragulji.
Najboljše filmske kamere
Najboljši fotoaparati point-and-shoot
Najboljše kamere za enkratno uporabo
