Filmske simulacije zvenijo tako izvrstno. Njihov namen je poustvariti videz klasičnih analognih filmov in obnoviti nekaj edinstvenega značaja kemičnega slikanja, v nasprotju s sterilnim videzom preveč popolnih digitalnih slik.
Fujifilmova nova filmska simulacija se imenuje Nostalgični negativ. Ponavlja videz ameriške nove barve, priljubljene v sedemdesetih in devetdesetih letih. Nismo ga še poskusili, toda vzorci, ki smo jih videli, kažejo na zmehčan kontrast, modrozelen prehod v modro nebo in oranžen ton za rdeče.
Vendar obstajajo nekatere omejitve takšnih simulacij filmov v kamerah, ne le Fujifilmovih, ki omejujejo njihovo vrednost na resne ali profesionalne fotografe.
1. Filmske simulacije veljajo za JPEG.webp-je v fotoaparatu
Ti "videzi" filma se ustvarijo v kameri z obdelavo zajetih neobdelanih podatkov v obliki JPEG.webp. Če snemate samo JPEG.webp-je, se zavzemate za te zelo specifične sloge slik in če se pozneje premislite, ne boste imeli veliko prostora za obdelavo.
Stave lahko varujete seveda s streljanjem JPEG.webp + RAW. Tako dobite JPEG.webp, ki je pripravljen za uporabo, z uporabljeno simulacijo filma, dobite pa tudi surovo različico, ki jo lahko uporabite, če želite kasneje narediti nekaj drugega.
Treba si je zapomniti, da ima le slika JPEG.webp takšen videz simulacije filma. Neobdelana datoteka je nevtralna. Tudi če snemate v načinu simulacije črno-belega filma, bo surova datoteka v polni barvi. To lahko nekoliko preseneti, če prvič preizkušate surove datoteke - niso nujno videti kot JPEG.webp-ji vašega fotoaparata.
Za uporabnike Fujifilma obstaja izjema. Podatki o simulaciji filma so vdelani v surovo datoteko kot metapodatki, Capture One (po našem mnenju najboljše orodje za obdelavo surovin za kamere Fujifilm) pa lahko samodejno uporabi ustrezen profil, ko odprete surovo sliko.
2. Filmske simulacije imajo meje
Klasične filme lahko simulirajo le do neke mere. Fujifilm je edini proizvajalec kamer, ki je poimenoval filme, ki jih simulira, nato pa so to le lastni filmi iz preteklosti, med drugim Provia, Velvia, Astia in ACROS.
Toda medtem ko Fujifilmova simulacija Velvia (na primer) zajema malo značaja prosojnic Velvia, predvsem močan kontrast in nasičenost barv, s podobnimi barvnimi premiki za blues in zeleno, nima enake globine in razdrobljenosti klasičnega filmskega fonda (čeprav lahko v novejših fotoaparatih Fujifilm dodate učinek zrna).
Kljub temu vam simulacija filma v fotoaparatu LAHKO omogoči popoln videz za vaše okuse naravnost iz kamere, tako da vam z njo ni treba storiti ničesar drugega. Če vam je všeč videz, je v redu.
3. Surove datoteke, prednastavitve in profili dajejo veliko več prostora
Če želite simulirati celotno paleto klasičnih analognih filmov in postopkov v temni sobi, morate snemati surovo in za to uporabiti orodja, kot so Lightroom, Capture One in Nik Collection.
Programska orodja segajo daleč kot katera koli simulacija filma v kameri. Tako lahko na primer zelo hitro ustvarite ali najdete nabor prednastavitev Lightroom, ki ponujajo veliko širši nabor filmskih "videzov", kot jih lahko dobite v kameri, in tudi bolj prepričljive. Še več, lahko preizkusite različne alternative na svojih surovih datotekah in izvozite isto sliko s toliko različnimi videzi, kot želite.
4. Filmske simulacije LAHKO vam pomagajo vizualizirati
Zelo pogosto morate prilagoditi kontrolnike kamere, da ustvarite želeni videz, še posebej to velja za črno-belo. Če na primer uporabite Fujifilmov način ACROS, lahko vidite, kako bodo vaše slike črno-bele, in prilagodite osvetlitev in sestavo veliko bolj učinkovito, kot če fotografirate v barvah in preprosto poskušate uganiti, kako bo na sliki videti črno in belo.
5. Kaj pa filmske simulacije za video?
Za fotografe fotografij surove datoteke ponujajo precej enostaven potek dela, ki je komaj bolj zapleten kot delo z JPEG.webp-ji. Za videografe pa je surov potek dela bolj problematičen. Le naprednejše kamere podpirajo surov video, pa še to samo prek zunanjih snemalnikov. Potrebovali boste tudi profesionalno programsko opremo za urejanje video posnetkov in veliko računalniške moči.
Filmske simulacije dajejo videografom na izbiro "videz" naravnost s fotoaparata brez nadaljnjega urejanja. Fujifilmova simulacija filma ETERNA je med filmskimi ustvarjalci zelo priljubljena zaradi svojih umirjenih, a značilnih barv in razmeroma ravne tonske izvedbe. Ne samo, da je učinkovit kinematografski videz, ponuja tudi prostor za več urejanja ali »ocenjevanja« v urejevalniku videoposnetkov.
To je izziv za video: zajemanje posnetkov, primernih za urejanje, kadar surovo zajemanje v resnici ni praktično. Ena od rešitev je uporaba načina dnevnika z visokim dinamičnim razponom, kot je Fujifilm F-Log, druga pa uporaba simulacije sorazmerno ravnega filma, kot je ETERNA.
6. Kako koristne so torej Fujifilmove filmske simulacije?
Če zagotavljajo točno takšen videz, kot si ga želite, so briljantni. Vendar menimo, da bi večina fotografov raje posnela surove datoteke in pozneje izbirala med veliko širšim in bolj nadzorovanim naborom videzov ali prednastavitev.
Pri videoposnetkih so filmske simulacije resna odločitev, saj brez varnostne kopije surovih posnetkov poti nazaj ni. Tudi tu je enako: če imate radi simulacije filma Fujifilm, potem se odločite. V nasprotnem primeru, če si želite kasneje dati nekaj možnosti za ocenjevanje svojega videoposnetka, boste morda raje izbrali raven ali nevtralen profil snemanja, da boste dobili nekaj prostora za urejanje nižje.
Fujifilmove filmske simulacije gredo precej dlje od slogov slike, ki jih dobite pri večini kamer, in ponujajo obsežen nabor videzov za vaše fotografije ali videoposnetke. Vendar je ta videz vtisnjen v vaše JPEG.webp-je ali video posnetke, zato poti pozneje ni več.
Mnogi oboževalci Fujifilma menijo, da so filmske simulacije najboljša stvar doslej; drugim se bodo morda zdeli zanimivi in včasih koristni, vendar kasneje niso bili uporabljeni nadomestni prednastavljeni programi ali profili.
• Objavljen Fujifilm GFX 100s
• Najboljši fotoaparati Fujifilm
• Najboljša programska oprema za urejanje fotografij
• Brezplačne prednastavitve Lightroom
