Besedna zveza "morilec srednjega formata" je tista, ki smo jo mnogi navajeni slišati. Zdi se, da vsakič, ko proizvajalec izda kamero s polnim kadrom z bistveno večjim številom slikovnih pik kot prejšnja, se pričakuje, da bo vsako podjetje, ki izdeluje srednjeformatno kamero, priznalo, da njihov sistem ni več ustrezen.
Logiko, ki podpira to idejo, je enostavno razumeti: zakaj bi se kdo odločil plačati 6000 GBP navzgor za kamero, ki ponuja enako število slikovnih pik kot tista, ki je nižja od polovice cene? Kamera, ki bo verjetno večja, težja in združljiva z bistveno manjšo zbirko leč in iz še razvijajočega se sistema, ki ga bo proizvajalec verjetno prenehal, če prodaja ne bo ustrezala pričakovanjem?
Zmagovalec v takšni primerjavi se zdi očiten, vendar obstaja več težav, če stvari vidimo samo iz te perspektive. Sledi predvsem praktičnost sistemov srednjega formata in ne prednosti in slabosti kakovosti slike in videoposnetka. To sicer ne spada v področje uporabe tega članka, vendar ga bomo kasneje podrobneje preučili.
Kaj deluje za eno osebo …
… ni nujno tisto, kar deluje drugemu. Privlačnost majhnega, lahkega telesa z visoko ločljivostjo, senzorjem celotnega formata in vrsto sodobnih tehnologij ni treba razlagati, vendar vsi ne vrednotijo enakih stvari v enakih razmerjih.
Najboljši polnozaslonski DSLR-ji v letu 2017
Na primer, ne morajo biti vsi tako mobilni, kot boste morda morali biti. Profesionalnega studia ali oglaševalskega fotografa, ki dela izključno s stojalom, verjetno ne bo zanimalo, ali se lahko ostriže nekaj sto gramov, če se odloči za DSLR v sistemu srednjega formata. Potrebujejo orodje, ki bo ustvarilo datoteke, ki jih zahtevajo oni in njihove stranke - in če je to kamera srednjega formata, naj bo tako.
Možnosti objektivov srednjega formata so lahko veliko bolj omejene kot tiste v običajnih hlevih DSLR, toda fotoaparat, zasnovan za tržno nišo, ima verjetno pred kratkim na voljo največ ključnih leč.
Fujifilmov model GFX 50S, na primer, ki je bil napovedan šele pred enim letom, ima na voljo že šest objektivov, ki segajo od širokokotnih in telefoto do makro možnosti, dodatna leča in telekonverter pa naj bi prišel leta 2022-2023.
In to je še preden si ogledate, s katerimi pretvorniki lahko namestite starejše leče ali leče iz drugih trenutnih sistemov. Morda to ni povsem vaša torba, vendar se je grozno spomniti, da so možnosti objektivov za kateri koli fotoaparat redko omejene na tisto, kar je posebej razvito v tem nosilcu.
Piksli so le en dejavnik
Zamisel, da večina ljudi kupuje fotoaparat na podlagi preprostega razmerja med slikovnimi pikami in ceno, je čudna. Nekatere najbolj cenjene kamere tako v APS-C kot tudi v celozaslonskih kampih ponujajo razmeroma nizko razmerje med številom in slikovnimi pikami.
Nikon D5 in D500 (zgoraj), skupaj s Canonovima EOS-1D X Mark II in Sony A7S II sta odlična, trenutna modela in se odlično znajdeta z 20MP ali manj (v času, ko 24MP postaja norma na celo proračunski modeli). Zakaj to? Ker njihova ciljna publika ne zahteva večjega števila slikovnih pik, vsaj ne več kot različne prednosti, povezane z manj poseljenim senzorjem.
Srednji format se še naprej izboljšuje
Bi si lahko do nedavnega predstavljali fotoaparat, kot je Hasselblad X1D ali Fujifilm GFX 50S? Obe sta tehnično kameri srednjega formata, toda z izogibanjem ogledalu in iskalom, ki bi jih običajno pričakovali, sta obe podjetji uspeli zmanjšati velikost in težo svojih teles na impresivno raven, s čimer sta zavrnili idejo, da mora biti kamera srednjega formata okorna opeka.
Telo X1D tehta 725 g z baterijo, GFX 50S pa 825 g z baterijo in kartico. Torej, kako se to primerja z nekaterimi najnovejšimi polnozaslonskimi DSLR-ji z visoko ločljivostjo? Canon EOS 5D Mark IV tehta 890 g, medtem ko EOS 5DS tehta 930 g. Nikon D850 medtem prihaja s 1005 g.
Kaj pa enakovredna kompaktna sistemska kamera? Sony A7R II z 42,2 milijona slikovnih pik je trenutno najbližje in je resda lažji od zgoraj omenjenega - toda s 625 g z baterijo in kartico je na koncu le 100 g lažji od X1D. Torej, to skoraj ni prelomno.
Seveda te številke ne upoštevajo leč, vendar bi morali dobiti sliko: pri prenosljivosti ni toliko jasne vrzeli med formati, temveč neurejeno prekrivanje med različnimi ohišji kamer.
Drugi argument je, da manjši trg za fotoaparate srednjega formata pomeni, da proizvajalci ne morejo povsem upravičiti iste vrste raziskav in razvoja kot pri bolj običajnih modelih, zato se tu stvari odvijajo precej počasneje.
Vsekakor ni nenavadno, da se kamera srednjega formata že pojavi ob datumu izdaje. Potem spet ni tako, da bi se DSLR-ji razvijali, medtem ko sistemi srednjega formata mirujejo, enostavno je dobiti tak vtis glede na manj modelov, ki jih imamo, in pogostost, s katerimi se posodabljajo - in zaradi tega, kako večjo pokritost imajo običajni sistemi.
Vse bolj opažamo razvoj, ki je narejen za filter enega sistema do drugega, in to deluje v obe smeri. Fujifilm GFX 50S ima na primer popolnoma enake načine simulacije filma kot njegovi sorodniki iz serije X. Pravzaprav ima celo dodatno možnost Color Chrome, ki še ni prišla do kamer serije X. V njem je tudi isti X-Processor Pro in isti GUI. Podobno tudi Pentaxov 645Z ponuja podoben GUI in številne podobne funkcije kot modeli DSLR serije K.
Kamera, kot je Hasselblad X1D, očitno ni orodje za vsakogar, še posebej s svojim zakasnelim sistemom samodejnega ostrenja in hitrostjo razpoka 2 sličice na sekundo, kar se zdi zabavno poleg 7 ali 8 sličic na sekundo, kot jih pričakujemo od precej cenejših kamer. Potem spet ne poskuša biti in tudi nobena druga kamera srednjega formata. Če pogledate drugam, boste videli, da je dejansko zelo natančno določen, s hitrostjo sinhronizacije bliskavice 1 / 2000sec (z dovoljenjem zaslonk na osnovi leč), zaslonom na dotik, vgrajenim Wi-Fi in GPS, izhodom USB 3.0 , reže za dve kartici in celo vrata za mikrofon in slušalke.
In konkurenca bo stvari samo izboljšala
Samo en ali dva proizvajalca na določenem področju lahko olajšata izbiro fotoaparata, vendar je dobro imeti različne igralce, ki se med seboj tekmujejo z različnimi sistemi. Ne samo, da je lažje najti fotoaparat, ki bolj ustreza vašim zahtevam, ampak tudi spodbuja inovacije.
Navsezadnje so bili proizvajalci, ki so imeli v sektorju DSLR malo ali nimajo nobenega vpliva, prisiljeni k inovacijam drugje, rezultati pa so koristili vsem nam. Ne glede na to, ali gre za proračunsko brezzrcalno kamero, ki jo lahko spravite v svoj žep, polnozaslonsko video elektrarno, tradicionalni DSLR ali sistem srednjega formata, ki lahko izkaže tudi najbolj zapleteno pokrajinsko pravičnost, obstaja verjetno veliko možnosti smisla za vaše posebne zahteve - in veliko tega je odvisno od različnih načinov spreminjanja pokrajine v zadnjih desetih ali petnajstih letih.
Zadnje misli
Lahko je pozabiti, da sistemi srednjega formata niso namenjeni kameram za množično prodajo, prav tako pa je enostavno spregledati dejstvo, da že nekaj časa soobstajajo s celozaslonskimi modeli. Če proizvajalci ne bi bili prepričani, da lahko tako še naprej drži, verjetno ne bi videli, da bi Hasselblad, Fujifilm, Leica in Pentax v zadnjih nekaj letih uvajali inovacije.
In cene bodo sčasoma padle. Kamere srednjega formata so morda še vedno nedosegljive, fizična velikost leč pa jih lahko še naprej odvrne, toda če pogledamo, kako so se razvile celozaslonske kamere, imamo spodbuden precedens.
Prvi tako imenovani »cenovno dostopen« DSLR v polnem okvirju je bil Canon EOS 5D, ki je prišel z RRP v višini 3500 USD. Danes lahko za skoraj četrtino cene dobite povsem novo kamero s polnim okvirjem, če ste zadovoljni z rabljenim modelom, pa jo lahko dobite za precej manj.
Danes imamo morda modele srednjega formata, kot sta Fujifilm GFX 50S in Hasselblad X1D, toda kdo ve, kam bo šel od tu?
Tehnični pogovor: Hitre stopnje rafalnih zvokov vedno zvenijo impresivno, vendar ta številka vedno pove le del zgodbe
