Nagrajeni živalski fotograf Tim Flach je eden glavnih govorcev na Super Stageu na razstavi fotografije: Spring Shoots - dvodnevnem virtualnem festivalu, ki bo ta konec tedna, 6. in 7. marca.
V soboto ob 14:00 GMT predstavlja svoj pogovor z naslovom "Kako vzbuditi empatijo s portretiranjem živali", ki bo eden najpomembnejših dogodkov. Lahko se BREZPLAČNO registrirate za razstavo fotografij in izveste več o tem, kako se udeležiti te ključne premijske seje.
Zdelo se nam je, da je pravi čas, da se vrnemo na intervju, ki smo ga opravili s Timom, ki se je prvotno pojavil v reviji Digital Camera (številka 217), potem ko je prejel posebno nagrado v osmi sezoni mednarodne fotografije Hamdan bin Mohammed bin Rashid Al Maktoum HIPA).
Fotograf Liam Bailey je Timu govoril o nagradi, njegovi prihodnosti in moči fotografskega pripovedovanja zgodb …
BREZPLAČNO se prijavite za Spring Show Spring Shooting
Liam Bailey: Pri HIPA boste dobili denar in dobili boste to prestižno funkcijo. Ali boste tokrat poskusili s tem narediti nekaj posebnega? Ali bo padel na velik kup ali imate točno določeno idejo?
Tim Flach: Z delom, ki ga opravljam, tako kot zadnja knjiga, sem skoraj dve leti zavrnil delo. Mislim, da mi takšna nagrada neizogibno daje nekaj prostora, da se lahko še naprej osredotočam na vprašanja v naravnem svetu, namesto da bi šel ven in zaslužil, da bi nadoknadil ta primanjkljaj. Nagrada mi bo pomagala, da se zavezam nečemu, v kar verjamem. Takšnih projektov ne ustvarjate, razen če vas resnično vodijo večje težave.
In ta vprašanja so očitno bolj pereča kot kdaj koli prej. Ali ste se vedno zavedali, da ste opazovali vse manj živali in bitij?
Mislim, da si bolj pozoren, ko postaneš priča, potem ko se enkrat odpraviš na pot in spoznaš ljudi in slišiš za spremembe, ki se dogajajo, potem začne neizogibno spreminjati, kdo si.
Smo v množičnem izumrtju, kajne?
Na pragu šestega izumrtja. Veliko mojega zanimanja je, kako povežemo ljudi z naravo. Ker še nikoli nismo bili bolj ločeni od narave, je težko spodbuditi ljudi, da se lotijo pripovedovanja zgodb in razumejo zgodbe o tem, kaj se je zgodilo z naravnim svetom. Če ljudi resnično kaj zanima, lahko to spremenijo.
Mislim, da bi vsi radi naredili te res pomembne spremembe, toda zdi se, da nihče nima moči kot posameznik …
No, mislim, da ima vloga fotografije pomembno vlogo kot način, da nas čustveno povežemo. Če nas čustveno kaj skrbi, lahko kaj spremenimo. Lahko poznamo dejstva in številke ter nekatere posebne informacije, vendar je vloga fotografije sodelovanje z najboljšo znanostjo in nekaterimi ljudmi, ki delajo najboljšo znanost.
Veliko zanimanja me zanima, kako ljudi povežemo z naravo … Če ljudi resnično nekaj zanima, lahko spremenijo.
Imate otroka. Ali pridejo k vam neposredno in vam povedo o svojih občutkih do narave in sveta?
So. V šoli so naredili določene projekte, ki jih v tako mladih letih ne bi imeli. Opazil sem, da so z otroki, ki jih srečam iz Kitajske in Rusije, tik preden so šli v izpitno fazo šolanja, skoraj vsi delali projekte v naravnem svetu.
Torej, tehnologija ali socialni inženiring - kaj bo verjetno pomagalo spremeniti to, kar vidimo?
No, obstajajo vsi različni vidiki, kajne. Mislim, da gre za to, da si pameten, ampak da bi bil pameten, moraš biti obveščen. Zame ima fotografija resnično pomembno vlogo pri oblikovanju našega razumevanja stvari. Zato mislim, da nagrade, kot je HIPA, ki praznujejo fotografijo, v določenem smislu dajejo moč ljudem, ki jo želijo uporabiti za humanitarna ali okoljska vprašanja. Tam je pomembnost.
HIPA ima zelo močne odnose z ljudmi, ki želijo narediti velike spremembe po vsem svetu, ali pa so se žrtvovali, da bi kaj spremenili … Ste že od nekdaj mislili, da imate to sposobnost potencialnega izobraževanja in informiranja? Ali ste se spremenili?
Mislim, da se vsi seveda odpravimo na pot. Že leta se aktivno ukvarjam s samim izobraževanjem, tako da obiskujem univerze in sem del skupnosti fotografov. To je bilo delno zaradi zanimanja za to, kako slike delujejo, nato pa postopoma tudi, kako nam te slike lahko pomagajo pri povezovanju z naravo. V zadnjih nekaj letih precej tesno sodelujem z naravovarstveniki, pa tudi s sociologi, gledam, kako slike beremo pri nas, in z njimi sodelujem, kako to narediti močnejše.
Demokratizacija fotografije je omogočila več ljudem, da ustvarjajo slike, zato bodite bolj obveščeni pri drugih, ki fotografirajo …
Mislim, da smo v času naraščanja fotografske podobe in da imajo platforme, kot je Instagram, vse bolj osrednjo vlogo. Mislim, da je bila Susan Sontag v 70. letih prejšnjega stoletja tista, ki je omenila demokratizacijo fotografije. Predvidevam, da zdaj to resnično imamo. Skoraj vsi imajo pametni telefon.
Fotografija ima pomembno vlogo kot način čustvenega povezovanja. Če nas čustveno kaj skrbi, lahko kaj spremenimo.
Ali lahko na primer s svojimi delavnicami s svojo fotografijo poudarite sebe, ki spreminjate navade in ljudi?
Ko se združite iz skupnosti, ki počne določeno stvar - v mojem primeru fotografije in fotografije - mislim, da morate glavo postaviti nad prižnico. Ker se je moje delo tam bolj začelo in imam sredstva, da dosežem več ljudi, potem neizogibno s tem prihaja tudi odgovornost, da se ukvarjamo z resnično pomembnimi vprašanji.
Ali vam nagrada HIPA daje priložnost za nadaljevanje sporočanja?
Vsekakor mislim, da je to velik del tega. Da gre za platformo, ker se poskušajo osredotočiti na tiste, ki tam postavljajo vsebine, ki se sprašujejo, kdo smo kot človeštvo in kam lahko gremo naprej na konstruktiven, pozitiven način.
Kar precej streljate proti črnim. Je to nekaj, kar ste izbrali od začetka, ali pa ste se odločili, ker ste želeli poudariti barvo?
Ko sem pred 20 leti začel s takšno fotografijo, sem želel živali popeljati v okolje, v katerem verjetno ne bi bili - v atelje. Zanimivo mi je bilo na začetku dela o moji knjigi Ogroženi pa branje raziskav sociologov, kot je profesorica Linda Kalof z Michigan State University. Pisali so dokumente, v katerih so raziskovali, kako so se ljudje odzvali na določeno vrsto posnetkov.
Podobe, ki so bile narejene v slogu, ki je bolj povezan s človeško predstavitvijo, morda navadnim ozadjem, so pomenile, da so se ljudje bolj osredotočili na osebnost. Pripeljala jih je od občutka drugačnosti do istosti, medtem ko nekatere tradicionalne fotografije divjih živali niso ustvarile tiste želene spremembe in te sorodnosti. V nekem smislu mi je to v naprej dajalo občutek samozavesti, da se lahko osredotočim na slog, ki sem ga razvijal, in ga vključim v svojo zadnjo knjigo.
Tam, kjer sem imel priložnost umestiti ozadja, tudi zunaj z naravno svetlobo, sem to počel, da smo se lahko osredotočili na filipinskega orla ali karkoli je že bilo mojega predmeta. Ko sem se s tem približal portretu opice nagunastega nosu Yunnan, ogrožene živali, sem s tem resnično poglobil ljudi v to temo. Ko so ljudje poglobljeni v to temo, začnejo brati zgodbe in jim je bolj mar.
Mislim, da je bila Susan Sontag v 70. letih prejšnjega stoletja tista, ki je omenila demokratizacijo fotografije. Predvidevam, da zdaj to resnično imamo. Skoraj vsi imajo pametni telefon.
Obstaja še ena slika, kot je gorila v vodi, z odsevom na zglobih (www.timflach.com/work/endangered/slideshow/#69), kar je dokaj tesen posnetek - ki ste ga posneli s čolna, verjamem ?
Na prvi pogled se morda zdi studijski svetlobni posnetek. Toda zahvaljujoč razvoju tehnologije kamer ga lahko primem na dolgo lečo in dobim sliko, za katero sem vedel, da ima takšen vizualni občutek, ker bi gledal vzorec pitja in predvideval, kdaj bo slika.
V vašem delu obstaja evolucija, tako kot v vseh. Se vam zdi, da razvijate drugačno vrsto ali način pristopa k portretiranju živali? Bi uporabili različne tehnike ali drugačne misli?
Najbolj me žene, zakaj nekaj počnem, torej ne toliko. Očitno sem začel z ustvarjanjem precej stiliziranih posnetkov, toda na koncu je pomembno, zakaj to počnete in v čem je smisel tega.
Na primer, če bi mi na primer predstavili kreativni kratek prispevek ali kaj podobnega, kar bi pomenilo, da se moram popolnoma vrniti, iti na tangento do tega, iti na čisto drugo pot, bi to z veseljem naredil, ker je moja glavna skrb, zakaj to počnem in kakšen je končni rezultat tega. V resnici me ne žene samo tehnika, bolj o smiselnosti tega sploh.
Toda živali vas še vedno očarajo do te mere, da so še vedno vaša glavna tema? Ne bi se preselili v druge dele narave?
Zagotovo ne bi rekel, da se ne bi premaknil.
Pokrajina, portretiranje ali rastline?
V svojih knjigah sem v teh letih tako ali tako naredil že kar nekaj krajin. Očitno naravni predmeti. Toda resnično mislim, da je zanimivo loviti prave zgodbe. Ustrezne zgodbe se vedno dogajajo.
In zaradi mojega ozadja z živalmi in ker mislim, da je naravni svet najpomembnejša razprava našega časa, če se s tem ne bomo ukvarjali inteligentno in si ne bomo omislili dogajanja, bo določil gremo v prihodnost.
Tako se pri svojem naboru spretnosti že počutim okoli razumevanja in zanimanja za naravni svet: zdi se, da je pravi kraj, kjer lahko grem naprej, saj bodo na koncu nekateri humanitarni problemi nastali zaradi težav z naravnim svetom. svetu. Ne moremo se ločiti od sveta, v katerem smo: z njim smo neločljivo povezani.
Ali lahko na kakršen koli način kolektivizirate svoje misli z drugimi izvajalci, ustvarjalci, ustvarjalci, da ustvarite širši glas?
Vedno bi upal, da bi lahko še bolj dvignil glas. Izjemen privilegij je imeti vsebino, ki lahko stvari premakne v konstruktivno smer. Naravni svet je nekaj, na kar moramo dokaj hitro spremeniti odnos. Kulturno moramo na novo opredeliti odnos z naravo in naravnim svetom, če želimo biti tu tudi v prihodnosti.
Ali kdaj pridete do točke, ko se vam zdi, da ste v fotografiji naredili vse, kar ste lahko?
Presneto. Zdi se mi, da se na poti še vedno učim in razvijam.
Mislim, da je eden največjih uspehov vaših posnetkov ta, da med vami in motivom obstaja dolgoročen pogled.
Obstaja zanimiva točka o tem, kaj je tisto, zaradi česar fotografija deluje. Kaj počne, česar gibljiva slika ne naredi? Predvidevam, da je trenutek, o katerem lahko razmislite, razdrobljen. V resnici me zanima ta ideja čutečega bitja, ki že ima določeno ločnico, ker ni človeška.
Na vas še vedno vplivajo drugi? Ali ste navdušeni nad ogledom dela drugih ljudi in spremljate trg, da vidite, kaj se dogaja?
Da. Moraš biti radoveden in zainteresiran in navsezadnje delamo v kulturi, ki je vedno v kontekstu, v katerem delaš. Slike odmevajo z drugimi, ker se povezujejo. Ne morete biti zainteresirani za svet, v katerem ste, da ustvarjate slike, ker morate v nekem smislu vedeti, kako jih lahko drugi spremenijo v pomen. In za to vas mora zanimati vse okoli vas.
Ogroženi Tim Flach je zdaj na voljo v založbi Abrams. Njegove druge knjige vključujejo More than Human in Dogs Gods.
Najboljša kamera za fotografiranje divjih živali
Najboljše leče za fotografiranje ptic in divjih živali
Najboljše sledilne kamere
