Fritz Victor Hasselblad se je rodil v švedskem pristaniškem mestu Göteborg (Göteborg) 8. marca 1906. Družina Hasselblad je bila uspešna trgovca, ki se je od leta 1841 večinoma specializirala za tekstil in oblačila, a se je leta 1885 razširila na novonastali medij. fotografije. Leta 1888 je F.W. Hasselblad & Co postal ekskluzivni švedski distributer izdelkov Eastman Kodak. Nekaj let po rojstvu Victorja je leta 1908 družinsko podjetje ustanovilo nov oddelek, imenovan Hasselblads Fotografiska AB - Hasselblad Photographic Limited, ki je ustvaril verigo prodajnih mest in obratov za obdelavo fotografij po vsej Švedski.
Ni presenetljivo, da se je mladi Victor že od malih nog močno navduševal za fotografijo, skupaj z velikim navdušenjem za vse, kar je povezano z naravo, še posebej pa s pticami. Ta dva hobija bi se sčasoma združila, da bi pomagala spremeniti potek oblikovanja kamer.
Victor je bil tako navdušen nad tem, da je šolski študij trpel, čeprav je bil odličen v biologiji in botaniki. Sčasoma se je njegov oče Karl Erik, po izobrazbi inženir, odločil, da bo vajeništvo v družinskem podjetju bolj koristno kot zaključek šolanja.
Najstnika so poslali tudi v Dresden v Nemčiji, da bi izvedel več o snemalnem poslu. Delal je za ICA-Werken, ki je kasneje postal Zeiss Ikon, in se veliko naučil o delovanju kamer in objektivov, hkrati pa je tudi tekoče začel govoriti nemško. Zdaj star 20 let, se je Victor nato preselil v Pariz, kjer je delal v trgovini Kodak-Pathe na Avenue de l’Opera in se učil francoščino (tekoče je govoril tudi nizozemščino in seveda angleščino).
Kjer koli je bil na svetu, je nadaljeval z dvojnimi strastmi do ornitologije in fotografije.
Leta 1926 se je Victor preselil v ZDA in delal za Kodak na njegovem sedežu v Rochesterju. Medtem ko je bil tam, je opozoril ustanovitelja podjetja Georgea Eastmana, ki ga je kar nekajkrat povabil na večerjo.
Sčasoma se je Victor vrnil na Švedsko, da bi delal v družinskem podjetju, ki se je zdaj razširilo na verigo fotografskih trgovin na Švedskem. Kupil je motocikel Husqvarna, s katerim je potoval po državi - nato pa še na Dansko in Nizozemsko - na številnih odpravah opazovanja ptic.
Iz ZDA je prinesel kamero Graflex formata 8x10,5 cm, vendar je začel na terenu spoznavati njene omejitve, zlasti pri fotografiranju majhnih, hitro premikajočih se motivov. Začel je tudi snemati z daljinskim kamerama Leica in Contax 35 mm, ki ju je zelo občudoval, vendar je menil, da je majhna negativna velikost omejitev pri izdelavi velikih odtisov.
Leta 1934 se je Victor poročil z Marijo Erno Ingeborg Nathorst - znano kot Erna - v cerkvi Seglora v Skansenu, muzeju na prostem v Stockholmu. On je imel 27 let, ona 19 let. Ostala sta srečno poročena do Viktorjeve smrti leta 1978, a otrok ni bilo. Vendar je bilo veliko psov, med katerimi je bil tudi Leica. Erna je umrla leta 1983, stara 68 let.
Leta 1935 je Victor izdal knjigo Flyttfågelstråk - Let selitvenih ptic - ki jo je napisal in fotografiral. To je bil razumen uspeh, vendar je imel svojo ceno, saj so dolge odsotnosti iz družinskega podjetja dodatno preizkušale že tako zaostrene odnose z očetom. Na koncu je Karlu Eriku zmanjkalo potrpljenja in je leta 1937 sina odpustil. Oba ne bi več govorila.
Nedvomno je dokazal svoje stališče, ampak tudi zato, ker je dohodek močno potreboval, se je Victor odločil, da ustanovi svoje podjetje - Victor Hasselblad AB - in odprl trgovino z imenom Victor Foto, ki se nahaja na enem od glavnih mestnih trgov v Göteborgu - ki je združeval fotografsko podjetje s delavnico za popravilo fotoaparatov. Ironično je, da je bil Victor Foto tik za vogalom glavne pisarne starega družinskega podjetja.
Polet
Medtem ko je preživljal dolge ure v koži in opazoval ptice, je Victor začel sanjariti o svoji idealni kameri. To je morala biti refleksna zasnova. Moral je omogočiti hitre prilagoditve. Moral je imeti zamenljive leče. Moral je biti manjši in lažji od Graflex-a, vendar mora imeti večjo negativno velikost kot 35 mm. To naj bi omogočilo veliko večje povečave, hkrati pa ohranilo zelo fine podrobnosti, kot je perje.
Sprva pa Victor ni bil povsem prepričan o konfiguraciji SLR. Takrat je zapisal: "Res je, da s takšno zasnovo lahko človek nadzoruje nastavitve do trenutka izpostavljenosti, čeprav je ta možnost pogosto iluzija pri fotografiranju kamnoloma, ki teče proti vam, ker če lahko žival jasno vidi v ogledalu, ima še vedno čas, da se v tistih trenutkih, ko je ogledalo dvignjeno, dvigne do točke, ko se sprožilo žariščne ravnine sprosti.
S svojim kvalificiranim delom v servisu za fotoaparate je Victor postal znan po svoji tehnični moči in tako so se po začetku druge svetovne vojne v začetku leta 1940 nanj obrnili Kraljevsko švedsko letalsko letalstvo za oblikovanje ročne zračne kamere. Švedi so z zrušenega izvidniškega letala Luftwaffe posneli nedotaknjeno zračno kamero nemške izdelave in jo pripeljali do Victorja s pričakovanjem, da jo bo lahko ponovil.
Spomnil se je: “Prejel sem poizvedbo - lahko naredite tak fotoaparat? In pokazali so mi ujeti nemški fotoaparat. Pozorno sem ga pregledal in videl, da ni kaj zelo posebnega. Zato sem resnično odgovoril: "Ne, takega ne morem narediti, lahko pa ga naredim boljšega."
Letalske sile so takoj naročile prototip. Če je Victor Hasselblad spoznal ogromnost izziva, s katerim se zdaj sooča, ga ni pustil prestrašiti in se je hitro lotil oblikovalskih del, nabavil potrebno orodje in postavil proizvodne obrate (pod ločeno družbo, imenovano Ross AB).
Ta prva delavnica je bila v nadomestni lopi v prostorih garaže, kjer je Viktor servisiral svoj avto. V bližini je bilo smetišče, kjer je začel redno napadati surovine, ki jih je zaradi vojne že primanjkovalo. Zvečer je Victor s pomočjo svojega avtomehanika, Gustafa Traneforsa in Traneforsovega brata Åkeja začel nemško kamero preoblikovati in izboljševati tako zasnovo kot konstrukcijo.
Rezultat je bila prva kamera Hasselblad, imenovana HK-7, čeprav je bila dejansko označena z oznako "ROSS Aktiebolag". Vendar se je prototipu pohitelo in posledično ni uspel na prvi predstavitvi, vendar je bil Victor brez zadržkov in je hitro pripravil popravljeno zasnovo, ki je delovala.
Švedsko letalstvo je naročilo dovolj za začetek proizvodnje, tako da je v nekaj mesecih novonastalo podjetje imelo ustrezno tovarno z 20 delavci. HK-7 je bil ročni fotoaparat z aluminijastim ohišjem, ki je lahko posnel slike velikosti 7x9 cm na 80-milimetrski film in je imel zamenljive leče.
Ross AB je zgradil vse, tudi sklope zaklopk, vendar so bile zamenljive leče na voljo pri podjetjih Zeiss, Schneider in Meyer-Görlitz.
Skupaj je bilo zgrajenih 240 HK-7, v zasnovi pa je mogoče videti nekatere elemente prve civilne kamere Hasselblad, vključno s sprejetjem zaklopa. Že od samega začetka je bil očiten poudarek Hasselblada na mehanski natančnosti, zanesljivosti in vzdržljivosti. Poleg tega je Åke Tranefors naslednjih 40 let delal za Hasselblad.
Naslednja Victorjeva zračna kamera, SKa4, je predstavljala še en evolucijski korak k prvi potrošniški kameri Hasselblad - Victorjevi idealni kameri - saj je uporabljala kvadratni format (čeprav veliko večje velikosti slike 12x12 cm), zdaj pa je imela tudi zamenljive filmske revije. V teh revijah je bil nameščen posebej izdelan dvojno perforiran film v 13 cm širokih zvitkih.
Za razliko od dlančnika HK-7 je bil SKa4 zasnovan za namestitev v trebuh letala - usmerjen naravnost navzdol - za samodejno fotografiranje izvidniških slik visoke ločljivosti v intervalih s prekrivanjem, da se omogoči stereoskopska interpretacija fotografij. Ocenjuje se, da je bilo izdelanih 70 kamer Ska4.
Leta 1943 je Ross prav tako začel izdelovati fotoaparat posebej za švedsko vojsko, imenovan MK80, ki je bil velikosti 7x12 cm in bi ga lahko opremili s periskopskim nastavkom za fotografiranje izza zidov ali drugih struktur.
Nazaj na polje
Maja 1942 je Viktorjev oče umrl in odprla se mu je pot, da se ne samo vrne v družinsko podjetje, ampak ga tudi popolnoma pridobi. Pri Rossu je svojim zaposlenim že naročil, naj začnejo razmišljati tudi po vojni, zato je bila postavljena podlaga za ustvarjanje nevojaške kamere, ki je ohlapno temeljila na HK-7. V tej fazi so jo preprosto imenovali "civilna kamera".
Do leta 1945 so izdelali številne grobe prototipe, vendar je Victor spoznal, da bo za civilni trg potreboval nekaj bolj dodelanega. Ko se je zgodilo, je njegovo podjetje izdelovalo tudi nekaj natančnih komponent za proizvajalca letal Saab, kar je Victorja pripeljalo v stik z velikim švedskim oblikovalcem Sixtenom Sasonom, ki mu je nato naročil, da oblikuje svojo kamero. Sason je nadaljeval oblikovanje Saabovega prvega avtomobila 92 in poenostavljenega sesalnika Elektrolux (pozneje imenovan Electrolux) Z 70. Kljub temu, da gre za zelo različne izdelke, imajo vsi trije precej podobne elemente oblikovanja.
Dober odnos Hasselblada s Kodakom mu je omogočil prepričati Američane, da so zasnovali in izdelali zamenljive leče za njegovo novo kamero. Prvotno so bili naročeni štirje modeli - standardni objektiv Ektar 80 mm f / 2,8, širokokotni Ektar 55 mm f / 6,3, kratki telefoto Ektar 135 mm f / 3,5 in telefoto Ektar 254 mm f / 5,6.
Vse, kar je zdaj potreboval, je bilo ime in po razmisleku o Rossu in Victorju je eden od njegovih prijateljev pri Kodaku vprašal: "Zakaj ga ne bi poklical Hasselblad?"
Neuspehi … in uspeh
Brez dvoma je s pametnim pogledom na ogromen potencial ameriškega trga začetek velikega oblikovanja Victorja Hasselblada potekal v Atletskem klubu v New Yorku 6. oktobra 1948. O dogodku je naknadno poročal časopis New York Herald Tribune. naslov, "Evropski proizvajalec znova premaga ameriška podjetja s kamerami".
Hasselblad 1600F - čeprav je bila ta oznaka modela dejansko sprejeta šele pozneje - je bil opazen po popolnoma modularni zasnovi, ki je omogočala zamenjavo ne le objektivov, temveč tudi iskal in filmskih revij. Zrcalno-zrcalna zrcalna oblika v obliki škatle je spodbujala udobno rokovanje, hitre operacije (na primer navijanje filma) in tudi razmeroma kompaktne dimenzije glede na velikost okvirja, velik dva kvadratna palca ali 6x6 cm. Ustrezno si je prislužil oznako "Švedska sanjska kamera".
Čeprav je bila ključna zasnova 1600F morda navdihnjena, je bila kamera tehnično bolj nočna mora. Najbolj problematičen je bil njegov mehanski zaklop v goriščni ravnini, ki je imel teoretično največjo hitrost 1/1600 sekunde, v resnici pa je bil precej počasnejši … ali pa sploh ni deloval, takšna je bila krhkost, ki izhaja iz potrebe po čim lažje zavese in povpraševanje po mehanizmu, da doseže potrebno stopnjo pospeševanja.
Ko so se dobave začele v začetku leta 1949, je večina zgodnjih kamer odpovedala in Hasselblad je v ZDA poslal inženirja, ki se je posebej lotil težave. Kljub temu je zanimanje za novo kamero še naprej raslo in velik prevrat je bil njen zgodnji sprejem s strani Ansela Adamsa, ki jo je označil za "revolucionarno na številne pomembne načine". Adams je imel dolgo razmerje z Victorjem Hasselbladom in njegovimi kamerami in je bil pogosto vključen v terenska testiranja novih izdelkov.
Posodobljeni model "Series 2" 1600F je bil predstavljen leta 1950. Izboljšal je splošno zanesljivost, a krhka zaklopka je ostala problematična. Leta 1953 je bil izdan novi 1000F z dosegljivo najvišjo hitrostjo zaklopa 1/1000 sekunde in bistveno boljšo zanesljivostjo. S prihodom 1000F je bil prejšnji model krščen 1600F.
Do zdaj je Hasselblad za svoje leče prešel tudi na Zeiss, med njimi je bil tudi ultra-širok 38-milimetrski f / 4,5 Biogon, ki je bil povezan z namenskim nerefleksnim telesom za ustvarjanje SWA (Super Wide Angle) kamere. Podjetje je oba nova modela odpeljalo v Photokino leta 1954 v Köln, kjer sta ustvarila veliko zanimanja. Prispel je Hasselblad, izdelovalec finih fotoaparatov srednjega formata.
Nov list
Medtem ko je bil 1000F primerno uspešen, se je Victor na koncu odločil, da bo popolnoma zapustil zaklop žariščne ravnine in sprejel zaslonke z listi v objektivu, ki so, čeprav so imele počasnejšo največjo hitrost 1/500 sekunde, omogočale sinhronizacijo bliskavice pri vseh hitrostih. Leta 1957 je bil lansiran 500C ("C" pomeni Compur, proizvajalca zaklopa) in s tem se je začela serija filmskih kamer, ki se je nadaljevala do leta 2013. Še več, zadnji na vrsti 503CW je bil v bistvu isti fotoaparat kot original 500C - popolnoma mehanski zrcalno-refleksni fotoaparat 6x6 cm z zamenljivimi lečami, zapiralci in iskalnimi filmi.
Seveda je bilo na poti veliko izpopolnitev, čeprav je 500C ostal nespremenjen do leta 1970. V tem obdobju je Hasselblad zasnoval tudi motorizirano različico 500EL, ki je bila predstavljena leta 1965, SWA pa je SWC postal leta 1959 ( ključna nadgradnja je bila povezava funkcij prednastavitve filma in ponovnega zaklopa).
Hasselbladova dolga povezava z NASO se je začela leta 1962 s 500C, ki ga je astronavt Walter M. Schirra uporabil na krovu vesoljske ladje Merkur Sigma 7, ko je 3. oktobra šestkrat obkrožil svet. Schirra je imel v lasti svoj 500C in ga pokazal Nasinim inženirjem, ki so ga nato kupili v trgovini s fotoaparati in ga prilagodili za delovanje v breztežnem okolju.
V naslednjih misijah Gemini so prav tako uporabljali 500C, vendar je NASA najbolj zanimala motorizirana 500EL in dve posebni različici te kamere - imenovani Hasselblad Electric Data Camera (HEDC) in Hasselblad Electric Camera (HEC) - sta bili na krovu Apolla 11 za snemanje zgodovinskega pristanka prvih mož na Luni. Victor in Erna sta bila 16. julija 1969 v vesoljskem centru Kennedy na Floridi, da bi si ogledala izstrelitev rakete Saturn V, v kateri je bil Apollo 11, njegova posadka in tri Hasselblade - ena srebrno pobarvana HEDC, ki bi se uporabljala na Luni, in dva črna HEC za fotografiranje iz ukaznega modula in luninega pristajalnika.
Ko je Victor Hasselblad sanjal svoj popolni fotoaparat za fotografiranje ptic, je zelo malo verjetno, da je imel kakšno predstavo o višinah, do katerih bi se sčasoma dvignili.
Poleg tega, da so bile vesoljske kamere Hasselblad posebej izdelane za uporabo z uporabo "suhih" maziv in materialov, ki niso odvajali delcev, so bile vgrajene 70-milimetrske folije (za do 200 okvirjev) in preprost žični športni iskalnik. Imeli so tudi posebno 60-milimetrsko lečo f / 5,6 Biogon. Da bi prihranili težo, so se na zemljo vrnile le filmske revije, zato je tam še vedno 12 zelo dragocenih Hasselbladov (čeprav jih je morda manj, saj je zdaj videti, da je posadka Apollo 17 morda prinesla dve kameri nazaj).
Od programa Gemini naprej je Hasselblad z namensko skupino inženirjev s sedežem v Göteborgu prevzel spreminjanje Nasinih vesoljskih kamer.
Status slave
Leta 1970 je Hasselblad predstavil model, ki je v naslednjih treh desetletjih postal hrbtenica toliko profesionalnih sistemov kamer. 500C / M je uvedel številne dokaj manjše revizije, a najpomembnejša nadgradnja je bila, da je zaslone za ostrenje zdaj uporabnik lahko zamenjal tudi sam. Ta funkcija je bila hkrati na voljo tudi v motorju 500EL / M.
Do zdaj je bilo Hasselblad izjemno uspešno podjetje, ki se je razširilo na številna druga področja, vključno z obratovanjem papirnice za izdelavo embalažnih izdelkov. Leta 1965 je bilo prvotno družinsko podjetje prodano podjetju Kodak in po prodaji papirnice je Victor Hasselblad postal eden najbogatejših mož na Švedskem in tudi nekaj nacionalnega zvezdnika. Zgodba pripoveduje o cariniku, ki je pogledal potni list, nato pogledal lastnika in rekel: "Imate isto ime kot slavna kamera". Na kar naj bi Victor odgovoril: "Da, jaz sem kamera".
Imel je 60 let, zdaj pa je vse svoje moči posvetil svoji kameri. Vendar je še naprej aktivno nadaljeval s svojo strastjo do fotografiranja ptic in v sedemdesetih letih so bile postavljene številne večje razstave tega dela. Na enem izmed njih - v Oslu leta 1975 - so bili vsi razstavni odtisi prvi dan prodani in Victor je ves izkupiček namenil Svetovnemu skladu za prostoživeče živali.
Leta 1976 je svoje podjetje Victor Hasselblad AB prodal švedskemu investicijskemu podjetju. Zadnja kamera, s katero je bil neposredno vpleten Victor, se je vrnila v zaslonko goriščne ravnine, čeprav bi se lahko 2000FC uporabljal tudi z lečami zaslonke iz serije 'C'. Izšel je bil skupaj s petimi objektivi F brez vgrajenih zaklopov leta 1977, edina koncesija sodobnemu oblikovanju kamer pa je bila elektronsko krmiljena zaklopa iz titana, ki bi lahko končno dosegla največjo hitrost 1/2000 sekunde … nekaj to je bil Viktorjev cilj že od samega začetka.
Ponovno je bil 2000FC popolnoma ročni fotoaparat z merjenjem TTL prek merilnika prizme Finder, ki temelji na CdS, dodaten nakup. Dodatni samodejni navijalnik bo na voljo šele leta 1984 z modelom 2000FCW. Za primerjavo, Rolleiflex SLX, predstavljen leta 1976, je imel motoriziran transport filma in merjenje TTL - z dvojnimi SPD - z možnostjo samodejnega nadzora osvetlitve s prednostjo zaklopa.
Hasselbladov konzervativni pristop pri sprejemanju novih tehnologij je temeljil na Viktorjevi obsedenosti z zanesljivostjo - nikoli ni hotel ponoviti izkušnje 1600F - in tako je dobro dve desetletji po njegovi smrti podjetje končno ustvarilo
nov sistem kamer od tal - predstavljen je bil samodejni fokus H1 formata 6x4,5 cm
leta 2002.
Redka ptica
Z več časa v rokah sta Victor in Erna odpotovala na otoke Galápagos, kraj, ki bi ga že dolgo želel obiskati … ne zaradi slavnih morskih iguan, ampak redke ptice, galeba Lava. Med potovanjem je pokazal prve simptome nerazkrite bolezni, ki je nato 5. avgusta 1978 končala njegovo življenje.
Bil je star 72 let in si je želel, da bi njegovo premoženje izkoristili za ustanovitev fundacije Erna in Victor Hasselblad, ki danes deluje kot fundacija Hasselblad v Göteborgu za promocijo številnih vidikov izobraževanja tako na področju fotografije kot naravoslovja.
Medtem ko se je revolucija digitalnega slikanja začela z vrhunskimi hrbtnimi fotoaparati, zasnovanimi za zrcalno-refleksne fotoaparate srednjega formata, so se sami proizvajalci kamer v glavnem borili s prehodom in bilo je kar nekaj žrtev.Bronica, Contax in Rollei so popolnoma izginili, medtem ko sta tako Pentax kot Fujifilm prenehala izdelovati filmske kamere srednjega formata.
Očitno se je Fujifilm od takrat vrnil na ta trg s svojimi brezzrcalnimi kamerami GFX, Pentax pa je svoj sistem z ohišjem digitalne kamere oživil leta 2010. Drugi dolgoročno preživeli sta Mamiya (zdaj v lasti prve faze) in Hasselblad, ki ima zdaj kitajsko izdelovalec dronov DJI kot njegov večinski delničar.
Vendar Hasselblad še vedno izdeluje kamere v Göteborgu in današnji sistem digitalnih kamer H6D lahko sledi svojim koreninam - vsaj glede osnovne modularne konfiguracije - vse do prvotnega 1600F. Medtem ko so prihodnost nedvomno brezzrcalne kamere, kot sta X1D II in 907X, je njihov koncept kompaktnosti v kombinaciji s hitrim delovanjem in obljubo o zelo kakovostnih rezultatih točno tisto, kar je prvotno sanjal Victor Hasselblad v svoji koži za opazovanje ptic.
Nikon, Leica in Hasselblad: kamere, ki so bile v vesolju
Pregled Hasselblad 907X 50C
Pregled Hasselblad X1D II 50C
Najboljše kamere srednjega formata
Najboljše leče Hasselblad
