Doug Allan, eden glavnih govornikov na virtualnem festivalu The Show Show v septembru, je sodeloval pri vodilnih mednarodnih izdajateljih televizijskih programov, vključno z BBC-jem, National Geographic-om, Discovery Channel-om in Netflixom, ter prispeval k The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet in drugim.
Dougova knjiga Freeze Frame vsebuje zgodbe iz njegovega snemalnega življenja in vključuje predgovor legendarnega naravoslovca in izdajatelja televizijskih programov sira Davida Attenborougha.
Na virtualnem festivalu Photography Show smo Douga vprašali, kako je prestopil od potapljača do fotografa divjih živali ter spretnosti in lastnosti, potrebne za to, da v treh desetletjih ostane uspešen operater velikih serij divjih živali.
Tukaj je nekaj, kar je razkril Doug; preberite daljšo različico v številki 236 revije Digital Camera, ki je zdaj na prodaj po ceni 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Kako ste se od potapljača preselili v fotografa?
Ko sem prvič odšel na raziskovalno postajo British Antarctic Survey na otoku Signy, sem bil star 24 let, osem let na jugu, ki so sledila, pa bi opisal kot moja formativna leta.
Poleti v Signyju bi bilo v bazi od 20 do 25 ljudi, pozimi, ko bi ladje odplule proti severu in se oblikoval morski led, pa bi bilo le približno 15.
Kot potapljač sem bil eden od pomožnega osebja; moja naloga je bila zagotoviti, da so morski biologi varno in učinkovito potopili.
Zame v tistem času mojega življenja je bilo skoraj popolno. Naučil sem se veliko o potapljanju z mrzlo vodo in o tem, kako ravnati v hladnem zgornjem delu. Spoznal sem svoje meje; razlika med občutkom ozebline, bližajoče se podhladitve in ozeblinami. Dalo mi je občutek za sneg in led, ki sem ga prevzel v svoji snemalni karieri.
Fotografija me je začela zanimati na Antarktiki, začenši s fotografijami. Nisem hotel samo fotografirati divjih živali, ampak tudi zajeti celotno zgodbo o delovanju baze - zato sem se naučil, kako narediti vrste fotografij, ki bi te zgodbe pripovedovale. Bilo je skoraj podobno treningu za fotoreporterja in ne fotografa divjih živali.
Nekatere od teh slik so med mojimi najdragocenejšimi danes, kar zadeva vodenje pogovorov in prikaz ljudi, kako je bilo takrat živeti v bazi.
In pogovori, ki jih imate, so bili ključni pri odločitvi, da napišete svojo knjigo, Freeze Frame: Adventures on Ice snemalca divjih živali . Nam lahko poveste, kako je nastalo in zakaj ste se odločili, da ga objavite v samozaložbi?
Veliko sem govoril in razmišljal, kako zadovoljivo bi bilo, če bi v knjigi združili zbirko fotografij, ne pa da bi imeli različne članke ali prodajali posamezne slike. V svoji knjigi sem lahko odgovoril na vprašanja, ki so mi jih ljudje pogosto postavljali.
Res sem razmišljal o tem, da bi naredil "pravilno" avtobiografijo, a če sem iskren, ko sem prebral, kaj pišem, je bilo dolgočasno. In jaz sem bil avtor. Spomnim se, kako sem neko noč pokončno sedel in razmišljal, zakaj ne bi le pisal o svojem življenju v kratkih zgodbah - lahko bi bilo 200 besed, če bi bilo to primerno, ali 1500, če bi bilo še kaj za povedati. Lahko bi šel naravnost vanje in lahko pokrival vsa vprašanja, ki mi jih postavljajo ljudje, lahko pa tudi podrobnosti, ki jih prej nisem imel možnosti razložiti.
Videl sem ga kot del naravne zgodovine, delno življenjsko zgodbo, vpoglede v tisto, zaradi česar se kljukamo za kamero, in vrsto osebnih zgodb, od mojih korenin na Antarktiki do najnovejšega snemanja.
Druga odločitev je bila, da to storimo kot samozaložbo. Ogledal sem si dovolj knjig o fotografiji, da bi vedel, da si ne želim strani majhnih slik, ločenih s strani besedila. Želel sem, da je bolj integriran. V okvir je prišel moj dobri prijatelj, briljantni oblikovalec knjig Simon Bishop.
Simon mi je pokazal nekaj knjig, ki jih je naredil, in jasno je bilo, da sva z njo na isti valovni dolžini glede videza knjige. Glede besed sem naredil več del za Roz Kidman Cox, nekdanjo urednico revije BBC Wildlife, in glede sloga pisanja smo se tudi strinjali.
Zato sem se odločil za samozaložbo knjige s pomočjo Simona in Roz, in to je bila odlična odločitev. Spoznal sem, da bi, če bi šel k založniku, da bi jih prodal po tej ideji, od takrat naprej izgubil nadzor nad vsebino, slogom in oblikovanjem. S Simonom, Roz in jaz sva sodelovala in ustvarila nekaj posebnega.
Samozaložništvo pa je pomenilo tudi, da moram prevzeti odgovornost za distribucijo. Za prvih 3.500 izvodov sem stala 28.000 funtov (36.500 USD po današnjem tečaju) - to je vključevalo plačilo Simona in Rosa, grafičnega oblikovalca zemljevidov, Stephena Johnsona za barvanje in tiskanje samega. Slike in moj čas so prišli zastonj.
Teh 3.500 sem prodal približno v 18 mesecih in od takrat vsako leto natisnem približno 1.000-1.500 - do danes sem prodal 12.000 izvodov. Ne bi jih prodal toliko, če ne bi opravil toliko pogovorov, ampak to je bilo zelo uspešno komercialno podjetje. In še vedno resnično zadovoljuje - všeč so mi povratne informacije ljudi, ko odprem kopijo, da jim jo podpišem.
• Najboljše storitve knjig fotografij v letu 2022-2023
Knjiga vključuje mešanico filmov in digitalnih slik. Kako drugačna je bila uporaba filma v primerjavi z današnjo digitalno opremo?
Bilo je precej drugače. Pri filmu ni bilo povratnih informacij o tem, kaj ste dejansko posneli. Morali ste upati, da imate vse, upam, da je tehnično v redu, in upati, da film na povratku v Veliko Britanijo ni bil rentgensko posnet. Vi bi snemali, se vrnili in film predali v laboratorije.
Nekaj tednov kasneje vas bo producent poklical, da boste videli hitenje (posnetke, ki so prišli iz kamere). V projekcijski sobi bi bilo vse na velikem platnu, z montažo na eni strani in z producentom na drugi strani. Počakali ste na velik vdih - in upali, da ne zato, ker ste v kakšnem ključnem strelu izgubili fokus, ampak ker jim je bilo to, kar ste storili, resnično všeč.
Ali si to lahko predstavljajo ljudje, ki so odrasli s takojšnjo povratno informacijo o digitalu?
Ko sem šel na Antarktiko delati cesarske pingvine in nato kasneje v treh filmih za (preživetje serije ITV), sem skozi zimo dejansko streljal na slepo. Šele ko sem se vrnil v Združeno kraljestvo in je bil ves film obdelan, sem videl, da imamo v resnici film v rokah.
Težave pod vodo so bile še večje … Predstavljajte si, da se potopite in imate 36 slik ali 10 minut filma. Posnamete svojih 10 minut, se vrnete na površje, razdelite ohišje, odprete kamero, naložite nov film in se spet spustite navzdol - možnosti, da ponovno najdete tisto, čemur ste bili priča, so majhne.
In vse to bi počeli z majhnim optičnim iskalom, ki je bilo pri majhnih odprtinah precej temno. Nadaljevanje enournih kaset z ljubkim velikim svetlim monitorjem je bilo veliko boljše od snemanja na filmu. Elektronsko slikanje je imelo tudi to sposobnost prodiranja v motne vode, ki vam daje ostre robove in veliko boljšo barvo kot film naravnost iz kamere. Prehod na elektronske medije je bil velik napredek od filma in še večji napredek pri delu pod vodo.
Glede na to le zadnjih nekaj generacij fotoaparatov daje boljše rezultate v elektronski obliki, kot bi jih lahko dobili na drobnozrnatem filmu. Poleg tega je snemanje na filmu skoraj v prihodnosti: film bo vedno dostopen.
Snemanje v elektronskih oblikah - no, trdi diski in pomnilniške kartice niso bili dovolj dolgo, da bi lahko vedeli, kako bodo trajali. Zgodnje elektronske oblike lahko predstavljajo resnične težave za sodobno nezdružljivo programsko opremo.
Freeze Frame Douga Allana je na voljo za spletno mesto dougallan.com za 25 funtov plus poštnina. Če želite dodati osebno posvetilo, pišite na: [email protected]
• Daljša različica tega intervjuja je objavljena v številki 236 revije Digital Camera, ki je zdaj na prodaj po ceni 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Aktualno številko revije Digital Camera lahko kupite v tiskani obliki v naši varni trgovini Magazines Direct.
Če želite zagotoviti svoj izvod vsak mesec, se naročite na našo spletno trgovino že od 12,50 GBP!
Na voljo je tudi vrsta različnih digitalnih možnosti, vključno z:
• Aplikacija Apple (za iPad ali iPhone)
• Zinio aplikacija (večplastna aplikacija za namizje ali pametni telefon)
• PocketMags (večplastna aplikacija za namizje ali pametni telefon)
• Na voljo (naročnina na digitalne revije, vse, kar lahko jeste)
5 nasvetov za fotografiranje divjih živali in narave
10 vrhunskih lokacij za fotografe divjih živali
Fotografski tečaji in počitnice: kako izbrati pravega zase
